L'opera pittorica completa di Daumier [antikvár]

Testimone incandescente Un grande paese, la Francia, che la liberta cre-scente e l'industrializzazione trasformano di anno in anno; tre rivoluzioni: 1830, 1848, 1870; cinque costi-tuzioni; quattro regimi, dalla restaurazione alla mo-narchia costituzionale e la Seconda Repubblica, dal Secondo Impero alla Terza Repubblica. Un uomo, Honoré Daumier, che nei corso della sua vita fu appassionato partecipe e testimone di questi turbinosi sconvolgimenti (nei 1830 ricevette anche una sciabo-lata in fronte) ; in particolare, durante la Rivoluzione di Febbraio, presenziô a tumultuóse riunioni di intel-lettuali. Un artista cosí strettamente coinvolto negli awenimenti che probabilmente avrebbe potuto dire, come un altro pittore assai noto, Courbet; "Senza la rivoluzione del '48 forse non ci sarebbe stata la mia pittura". Se gli awenimenti del 1830, infatti, che portarono fortunosamente e inaspettatamente al potere Luigi Fi-lippo, rivelarono Daumier come spietato disegnatore politico e autore di aspre litografié satiriche, e proba-bile che quelli del 1848 lo rivelarono anche a se stesso come vero pittore (alcuni critici aiiermano addirittu-ra che egh cominciô a dipingere proprio in quella oc-casione : e il fatto che pochissime opere dell'artista sia-no datate puô lasciare il dubbio). Comunque e certo che il 1848 fu per lui, come del resto per tutta I'Euro-pa, ima svolta decisiva; la sua vita e la sua arte non furono piu le stesse. Si sarebbe, quindi, tentati di applicare a Daumier un vecchio luogo comune tranquillante e chiamar-lo "I'artista interprete del suo tempo". La sua arte e infatti tutta imbevuta di particolari aspetti correnti del secolo, quelli che infiammarono la sua passione politica. Certamente egli fu uno specchio, tuttavia non un semplice specchio dalle mille sfaccettature che riflette e registra con eguale indifierenza o tepida passione ogni genere di awenimenti bianchi e neri, tristi e gai, popolari e borghesi, progressisti e reazionari. Lionello Venturi, in un suo saggio del 1934, affermé che Daumier era grande perché "intuí il carattere eroico del popolo ", mentre Raymond Escholier ha definite nei 1965 la sua come un' "opera eminentemente sovversiva". Il fatto e che Daumier, per ascendenza, per formazione, per .sentimento, fu completamente calato in una parte della realta francese dell'Ottocento, quella dei tre citati rivolgimenti nazionah e popolari. Avrebbe potuto essere un David. Prefer! unirsi alia schiera dei Courbet. Va chiarito, a questo proposito, che egli non fu un grande (forse grandissimo) disegnatore, litografo, pittore e scultore perché, come pensano alcuni, era inva-sato dalle an.sie democratiche e rivoluzionarie. Vi furono in Francia (e in altre parti d'Europa) artisti forse piu accanitamente appassionati ai problemi pohtici del loro tempo, tutti .schierati con i liberali, i democratic!, i patriot!, i rivoluzionar!, che pero non rag-giunsero la grandezza e sono oggi dimenticati. Daumier fu grande perché la sua arte fu animata da una passione che la fece divampare e la rese incandescente, come il vento ingigantisce le fiamme di un piccolo fuoco. Cosí altri artisti raggiunsero vertid inaspettati spinti da passioni diverse ma quasi altrettanto travol-genti, l'amore per la luce e i colori, per la realta, per la carne madreperlacea della dorma bella, per l'epopea militare, per lo spettacolo della natura, le rive della Senna di domenica, la predilezione per le scene esotiche, oppure l'ordine e la precisione che davano l'illusione all'uomo di poter addomesticare la ribelle e contrad-dittoria realta, e di fermare il tempo. Ve ne furono di eminenti (alcuni anche grandi) che sentivano odio e paura per le nuove idee del secolo, quelle stesse che entusiasmavano Daumier, si struggevano per mode e abitudini antiche, e chiedevano che si ristabilisse l'im-perio dell'autorita. Il disegno, Daumier, l'aveva comunque nei san-gue. Inútilmente il padre (uno strano tipo di vetraio-poeta di umilissime origini) e la madre tentarono di